Η συνεργασία με τον Γκάι Ρίτσι μπορεί να είναι τόσο απελευθερωτική όσο και απογοητευτική. Κάπως έτσι λειτουργεί για τον Mickey Pearson.
Υπάρχει μια διαδικασία που πρέπει να ακολουθηθεί. Διαφορετικά, τα πράγματα ανεβαίνουν στον κολπίσκο του Schitt ή στον Τάμεση σε αυτήν την περίπτωση.
Δουλεύοντας με τον πρώην σύζυγο της Madonna δύο φορές τώρα, ο Charlie Hunnam και ο Hugh Grant ξέρουν πώς είναι. Σύμφωνα με τον Hunnam, διατήρησε τη σκηνοθετική του διαδικασία «εκκεντρική, υπέροχη και συνεπή», αλλά είτε το κάνει επίτηδες είτε όχι, κρατά το καστ και το συνεργείο του στο προσκήνιο. Ενώ ο Ritchie επιτρέπει στους ηθοποιούς του να παίζουν με τους χαρακτήρες τους, μπορεί επίσης να είναι πραγματικά συγκεκριμένος με αυτό που θέλει την ίδια στιγμή. Όλα πρέπει να περάσουν από το «φίλτρο Ritchie."
Έτσι, ενώ μερικές μέρες μπορούν να πετάξουν χρησιμοποιώντας το σενάριο, υπάρχουν επίσης μέρες που το σενάριο πετιέται από το παράθυρο όταν ο Ritchie, ξαφνικά, νομίζει ότι δεν λειτουργεί αφού το δει μέσα από τον φακό της κάμερας. Αυτό ήταν είτε πολύ καλό είτε κακό, ειδικά για τον Χιου Γκραντ επειδή είχε ένα μικρό χρονικό διάστημα για να καρφώσει τις σκηνές του.
Δείτε πώς ήταν εφιάλτης η σύντομη περίοδος του Grant στο The Gentlemen.
Buenos Tardes, Raymondo
Με το πόσο περίπλοκα ακατάστατοι είναι οι Gentlemen, ποιος θα πίστευε ότι ο Ρίτσι θα έπρεπε να τηρήσει το σενάριό του, διαφορετικά θα κινδύνευε να χάσει το χειρισμό της πλοκής. Αυτό δεν ισχύει ούτε στο ελάχιστο. Ο Ρίτσι είχε σχεδιάσει προσεκτικά αυτή την ιστορία στο μυαλό του για χρόνια.
Είναι μια ταινία που έχει περίπου ένα εκατομμύριο δευτερεύουσες πλοκές και στρώματα που προβάλλονται ταυτόχρονα, αλλά είναι όλα συνδεδεμένα κατά κάποιο τρόπο. Η κύρια πλοκή ακολουθεί τον Μίκυ Πίρσον του Μάθιου ΜακΚόναχι, βασιλιά της αυτοκρατορίας του «κολλώδους θάμνου» του Λονδίνου, τη σύζυγό του Ρόζαλιντ και το δεξί χέρι του Πίρσον, τον Ρέιμοντ, ο οποίος κάνει κάθε ύπουλη πράξη που χρειάζεται να κάνει ο Πίρσον. Εκτός αυτής της ιστορίας βρίσκεται ο Φλέτσερ, ο χαρακτήρας του Χιου Γκραντ και ένας ιδιωτικός ερευνητής που προσλήφθηκε από τον Μπιγκ Ντέιβ, έναν εκδότη ταμπλόιντ που ο Πίρσον σνομπάρει στην αρχή της ταινίας.
Μετά την έρευνά του, ο Fletcher (πασχαλινό αυγό: το μικρό του όνομα είναι Peter) συγκεντρώνει όλα του τα ευρήματά του για τον Pearson σε ένα σενάριο που ονομάζεται Bush, το οποίο σκοπεύει να πουλήσει στη Miramax (το ίδιο στούντιο που έκανε τους Gentlemen) εκτός και αν μπορεί να εκβιάσει τον Ρέιμοντ με αυτό για 20 εκατομμύρια λίρες. Ο Φλέτσερ, λοιπόν, αφηγείται ολόκληρη την ταινία καθώς λέει στον Ρέιμοντ τι βρήκε. Αλλά η πραγματική ανατροπή είναι ότι ο Ρέιμοντ ερευνούσε τον Φλέτσερ καθ' όλη τη διάρκεια καθώς ερευνούσε τον Πίρσον. Έτσι ήξερε τα πάντα εκτός από τους Ρώσους που προσπαθούσαν να έρθουν και να τους σκοτώσουν, αλλά ακόμα και αυτό το χειρίστηκε ο Coach και η ομάδα ερασιτεχνών μαχητών του MMA, The Toddlers.
Στο τέλος, όλα τα χαλαρά άκρα έχουν φύγει, ο Ρέιμοντ αποσύρεται από τον Φλέτσερ και ο Πίρσον δεν πουλά την αυτοκρατορία των κολλητών θάμνων του.
Όμως, όπως και ο δικός του χαρακτήρας, ο Grant έπρεπε να μείνει στα πόδια του για να κινηματογραφήσει τις σκηνές του επειδή έπρεπε να γυρίσει πάνω από 40 σελίδες διαλόγου στις τέσσερις έως πέντε ημέρες που του διέθεσαν για να γυρίσει τις μονόλογες σκηνές του Fletcher.
Για να τον βοηθήσει να θυμηθεί τις γραμμές του, οι οποίες είναι μερικές από τις καλύτερες της ταινίας ("Ναι, μούμια." "Απλώς πληρώστε και δείτε με να υποχωρώ στο ηλιοβασίλεμα φυσώντας φιλιά, ναι;"), έκανε τον εαυτό του ένα μικρό φύλλο απάτης. Θυμηθείτε, βασικά αφηγείται ολόκληρη την ταινία.
Αλλά το βράδυ πριν ήταν προγραμματισμένο να πυροβολήσει, το αυτοκίνητό του διέρρηξαν και οι κλέφτες έκλεψαν το σενάριό του και το φύλλο εξαπάτησής του, αφήνοντάς του σχεδόν τίποτα να ασχοληθεί με τις γραμμές του.
Αλλά δεν ξέρουμε πραγματικά πόσο θα τον είχαν βοηθήσει το σενάριο ή το cheat sheet του με τον τρόπο που δουλεύει ο Ritchie.
Ο Grant δεν πιστεύει ότι ο Ritchie έχει καν συγκεκριμένο σενάριο
Αυτή ήταν η δεύτερη φορά που ο Γκραντ δούλευε με τον Ρίτσι (δούλεψαν μαζί στο The Man από το U. N. C. L. E.), οπότε έπρεπε να γνωρίζει την τρελή διαδικασία του σκηνοθέτη.
Ο Ρίτσι ώθησε τον Γκραντ να πάει για τον ρόλο, παρόλο που δίσταζε να παίξει "αυτόν τον τύπο εντελώς από την άλλη πλευρά των κομματιών με πλήρη λονδρέζικη προφορά". Ωστόσο, άντλησε έμπνευση για τον χαρακτήρα από την εμπειρία του να υποστεί εισβολή μέσω τηλεφώνου από δημοσιογράφους.
Οποιοδήποτε από τα μέλη του καστ που έλαβε τουλάχιστον κάποιο είδος σεναρίου από τον Ρίτσι θεώρησε ότι ήταν σύντομο. Ο ΜακΚόναχι είπε στην Express ότι ο Γκάι Ρίτσι είναι «πολύ καλός με τους διαλόγους την ημέρα» και μπορεί να κάνει μια «τρίωρη ταινία με σενάριο 20 σελίδων».
Ο Γκραντ είπε στη Mirror ότι δεν πιστεύει καν ότι ο Ρίτσι είχε σενάριο. «Ο [Guy] σκηνοθετεί κάπως στην οπλή, και δεν είμαι απολύτως σίγουρος ότι είχε σενάριο!»
"Ερχόταν την ημέρα και έλεγε, "Λοιπόν, τι γυρίζουμε σήμερα;" και κάποιος θα έλεγε "Λοιπόν, κάνουμε αυτή τη σκηνή;" Και το έριχνε μια ματιά στο μόνιτορ, και ήμουν εγώ, που συγκινούσα και έκανα ό,τι καλύτερο μπορούσα, μακροσκελείς ομιλίες που είχα μάθει προσεκτικά, και έλεγε «Ναι, δεν μου αρέσει τίποτα από αυτά». Εντάξει, ας το ξαναγράψουμε.'
"Και ήταν μάλλον απογοητευτικό, αλλά τελικά έχει κάπως δίκιο γιατί στην κάμερα αρέσουν πράγματα που είναι ολοκαίνουργια, φρέσκα και δεν έχουν προηγηθεί πρόβες, οπότε το όλο θέμα είναι ελαφρώς αυτοσχέδιο τη μέρα."
Hunnam είπε ότι ήταν εξαιρετικό να παρακολουθώ τον Grant να κινηματογραφεί τις γραμμές του, δεδομένων των συνθηκών. "Είναι αξιοσημείωτο, σωστά; Έφερε τη βροντή, όπως λένε." Ο Γκραντ το κράτησε ταπεινός, παρόλο που ο Ρίτσι τον έβαλε να περάσει από το στρίψιμο περισσότερο από οποιονδήποτε άλλο στο σετ. Άξιζε τον κόπο για μια ταινία ή τεχνικά είναι δύο ταινίες; Το The Gentlemen είναι πολύ meta που δεν το γνωρίζουμε καν. Πρέπει οπωσδήποτε να καπνίσεις αυτόν τον κολλώδη θάμνο για να το καταλάβεις.
