Δεν χρειάζεται να είσαι επίδοξος συγγραφέας για να είσαι περίεργος για τη διαδικασία της συγγραφής. Ο τεράστιος αριθμός των ανθρώπων που ενδιαφέρονται για τη συγγραφική διαδικασία σεναριογράφων όπως ο Κουέντιν Ταραντίνο το αποδεικνύει αυτό. Το πώς οι καλλιτέχνες συνδυάζουν τη δουλειά τους είναι πάντα συναρπαστικό, ανεξάρτητα από το αν το καταλαβαίνουμε πλήρως ή όχι. Επίσης, ενθουσιαζόμαστε όταν κάτι πάει θεαματικά στραβά, όπως το σενάριο του Batman & Robin για το οποίο ο συγγραφέας ζήτησε συγγνώμη ή γιατί χάνουν μια πλοκή που έχουν καταλάβει οι θαυμαστές. Αλλά μερικές φορές η διαδικασία ενός συγγραφέα είναι λίγο πιο περιστασιακή και διασκεδαστική. Αυτό φαίνεται να συμβαίνει με τους Greg Daniel's και Mike Schur's Parks and Recreation. Η εκπομπή ήταν θρυλική για το δωμάτιο των ταλαντούχων συγγραφέων της και χάρη σε ένα υπέροχο άρθρο από την UPROXX, μας δόθηκε μια εσωτερική ματιά στο τι πραγματικά συνέβη στα παρασκήνια.
Πώς γράφτηκε ένα πραγματικό επεισόδιο
Σύμφωνα με την προφορική συνέντευξη του UPROXX, οι συνδημιουργοί των Parks and Rec, Greg Daniels και Mark Schur, είπαν ότι ο βοηθός του συγγραφέα τους (ο οποίος τελικά έγινε συγγραφέας), ο Greg Levine, ήταν «ο ιστορικός της σειράς». Οτιδήποτε σχετικά με τους χαρακτήρες ή τον κόσμο της σειράς έπρεπε να περάσει μέσα από αυτόν… Άλλωστε, ήξερε τα πάντα…
"Το πρώτο βήμα θα γινόταν στην αίθουσα δημιουργίας ιστοριών, που ήταν ένας κύκλος από καναπέδες με πίνακες ανακοινώσεων και κάρτες σημειώσεων και αιχμηρά χαρτιά, και αυτό το δωμάτιο είναι η γεννήτρια", είπε ο Greg Levine. «Έτσι, οποιαδήποτε συζήτηση οδηγούσε στην πραγματικότητα σε ιδέες για ιστορία. Θα είχατε μια ιδέα για ένα επεισόδιο και η αίθουσα θα έδινε διαφορετικό δρόμο και θα έγραφε σε κάρτες διαφορετικές σκέψεις. Για παράδειγμα, ας υποθέσουμε ότι μιλάτε για το Φεστιβάλ Συγκομιδής, οτιδήποτε από τον Li'l Sebastian χαμένο σε έναν λαβύρινθο από καλαμπόκι μέχρι τον Andy ή την April λέγοντας: "Σ 'αγαπώ". Όλες αυτές οι διαφορετικές κάρτες γράφονται και δεν ανησυχείτε για να λειτουργήσουν όλα τώρα. Αυτό που έλεγε πάντα ο Mike Schur είναι να δίνει αντιφατικά beats. Ήταν εντάξει αν αυτό που κάνατε ήταν διαφορετικό από αυτό που είχε παρουσιάσει κάποιος άλλος. Απλώς βγάλε όλες τις ιδέες."
Τελικά, μια ιστορία θα αναπτυχθεί μέσω αυτής της διαδικασίας.
"Μερικές φορές οι κάρτες θα επέστρεφαν σε μεταγενέστερα επεισόδια", συνέχισε ο Greg Levine. "Ή αργότερα στο επεισόδιο ίσως, η ιστορία που νόμιζες ότι ήταν πολύ καλή δεν ήταν τόσο δυνατή όσο νομίζατε. Οπότε, "Ω, τι θα λέγατε για εκείνη την άλλη ιδέα που είχαμε για τον Li'l Sebastian in the corn λαβύρινθος?' Η αίθουσα δημιουργίας ιστορίας ήταν συναρπαστική γιατί εκεί διαμορφώθηκε ο σκελετός του επεισοδίου και από εκεί είναι το Βήμα 2, όπου ο συγγραφέας στον οποίο ανατέθηκε αυτό το επεισόδιο πήρε τον πίνακα ανακοινώσεων που είχε 50-60 κάρτες και έγραψε ένα περίγραμμα. Στη συνέχεια, το περίγραμμα πήρε σημειώσεις από τους συγγραφείς και στη συνέχεια αποστέλλονται για να γράψουν το σενάριο."
"Αυτό το σενάριο έγινε ο νέος σκελετός, το πλαίσιο για το οποίο έγινε η επανεγγραφή, που είναι το τρίτο βήμα. Πήραν την ιστορία και το σενάριο σε μια δεύτερη αίθουσα, η οποία ήταν σαν μια βαρετή αίθουσα συνεδριάσεων με μακρύ τραπέζι, ένας υπολογιστής και ένα σωρό οθόνες συνδεδεμένες σε αυτόν τον υπολογιστή. Και μετά έγινε η επανεγγραφή, όπου ήρθαν νέα αστεία ή ιστορίες που νομίζατε ότι λειτουργούσαν στη φάση του σχεδίου δεν λειτούργησαν μόλις γράφτηκαν, και εσείς Θα έπρεπε να τα φτιάξω εκεί. Μερικές φορές το σενάριο γινόταν τόσο παχύ από ένα σενάριο 33 κανονικών σελίδων σε ένα σενάριο 50 σελίδων με τόνους διαφορετικών ανέκδοτων. Τόνοι διαφορετικών εναλλακτικών εκδόσεων σκηνών και μετά γινόταν η επανεγγραφή πάνω από μια εβδομάδα, και είχατε ένα σχέδιο τραπεζιού και μετά το καστ διάβασε το τραπέζι. Χρειάστηκαν, παράξενα, δύο μήνες από την ιδέα της ιστορίας μέχρι τα γυρίσματα του σχεδίου."
Οι συγγραφείς αγαπούσαν να κάνουν οτιδήποτε άλλο εκτός από το να γράφουν
Κάποιος ακούει πολλές ιστορίες για το τι πραγματικά συμβαίνει στο δωμάτιο ενός συγγραφέα σε μια τηλεοπτική εκπομπή, και τόσο συχνά ακούτε ότι ξοδεύεται πολύς χρόνος για να χαζεύετε. Λοιπόν, αυτό ισχύει πολύ για τους συγγραφείς του Park and Recreation, σύμφωνα με την UPROXX.
Ένα δικτυακό sitcom συνήθως παρέχεται με ατελείωτο φαγητό. Αυτή ήταν μια αγαπημένη πτυχή μεταξύ των συγγραφέων… μέχρι που κάποιος άφησε ένα κουτάκι κόκας έξω σε ένα διάλειμμα και έκανε το γραφείο να μολυνθεί από μυρμήγκια. Στη συνέχεια, υπήρχαν όλες οι φάρσες, όπως η χρήση ψεύτικων καψουλών αίματος που φρίκαραν πραγματικά τον Mike Shur.
Ίσως η καλύτερη πτυχή του δωματίου του συγγραφέα του Parks and Rec ήταν το γεγονός ότι σε όλους τους συγγραφείς δόθηκε ένα θεματικό τραγούδι. Ο Γκρεγκ Λέβιν ήταν ο άνθρωπος που το έκανε αυτό. Με τον καιρό, έβρισκε ένα τραγούδι που ταίριαζε σε καθέναν από τους συγγραφείς και το έπαιζε όποτε κάποιος έλεγε κάτι έξυπνο ή κατάφερνε να πει ένα αστείο αστείο.
"Λοιπόν, όλη η εργάσιμη ημέρα έγινε ένα είδος διασκεδαστικό τσίρκο με ανθρώπους που έκαναν αστεία και μετά έπαιζε ήχους", είπε ο συγγραφέας Άλαν Γιανγκ. "Τότε θα άκουγες το θεματικό σου τραγούδι. Μερικά από τα θεματικά τραγούδια περιελάμβαναν ανθρώπους να σηκώνονται και να χορεύουν."
Συγγραφείς όπως η Aisha Muharrar είχαν ένα τραγούδι με το όνομα "Doggy Fun" από το Project Runway, ο Mike Scully είχε το "Born to Run", η Chelsea Peretti είχε το "Boyfriend" από ένα νοτιοκορεάτικο ποπ συγκρότημα και ο Norm Hiscock είχε πολύ γλυκύτητα. Τραγούδι της Cat Stevens.
Για παράδειγμα, το θέμα του Joe Mande ήταν το NBA στο NBC, το τραγούδι της Aisha Muharrar ήταν ένα τραγούδι με το όνομα "Doggy Fun", το οποίο χρησιμοποιήθηκε στην πρώτη σεζόν του Project Runway και του Mike Scully ήταν το "Born To Run" του Bruce Springsteen.” Αν και είμαι ίσως πιο περήφανος για αυτό που έδωσα στην Chelsea Peretti, το οποίο ήταν ένα τραγούδι με το όνομα "Boyfriend" από το νοτιοκορεάτικο ποπ γκρουπ Girls' Generation.
"Με ενόχλησε κάπως γιατί το καταλαβαίνω, αλλά μου αρέσει επίσης η alt μουσική, οπότε ήταν σαν να μπορούσες να είχες διαλέξει κάτι άλλο που να ήταν σύγχρονο και πιο cool", είπε ο Norm Hiscock."Το τραγούδι για την Chelsea ήταν πάντα υπέροχο. Ήταν σαν αληθινή χορευτική μουσική. Και η Chelsea Peretti πάντα σηκωνόταν και χόρευε στο τραγούδι."
Όλα αυτά πρόσθεσαν μια αίσθηση ενότητας και δημιούργησαν έναν δεσμό που τελικά οδήγησε σε μια δημιουργική συνοχή που έκανε πραγματικά το Parks and Rec μια ιδιαίτερη και εντελώς αστεία παράσταση.
